○趙長亮
丘東平寫作的關(guān)注點是人物——基層戰(zhàn)士，其作品中或以從民到兵的身份轉(zhuǎn)變?yōu)橹骶€，或以戰(zhàn)士對自己參與的戰(zhàn)場的回憶為主線，其中既包含著對時事或批判或頌揚的感情，也包含著對參與戰(zhàn)爭的戰(zhàn)士的關(guān)懷和思考。故本文的研究中心是針對丘東平文學作品中的軍人形象展開深入細致的分析與研究，完善這方面的研究缺陷。
他的作品按照題材可分為三大類：以農(nóng)民戰(zhàn)爭為題材的前期創(chuàng)作、以國民黨舊式軍隊為背景的中期創(chuàng)作以及以共產(chǎn)黨新四軍為背景的后期創(chuàng)作。本文即以此為線索。
（一）農(nóng)民戰(zhàn)爭中的士兵
丘東平的早期創(chuàng)作集中于對農(nóng)民運動的刻畫，這時期的創(chuàng)作是基于他在海陸豐農(nóng)民運動中的經(jīng)歷。其中，涉及到士兵形象的主要有以下作品：《沉郁的梅冷城》、《紅花地之守御》和《通訊員》。這三部作品主要描寫了農(nóng)民運動之場景以及戰(zhàn)后農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)人們的生活狀態(tài)，作品中對于士兵形象的刻畫主要表現(xiàn)在以下幾個方面：
有對農(nóng)民運動前期守舊勢力與進步士兵形象的對比描寫，如《沉郁的梅冷城》。也有對士兵形象的熱情歌頌和真實批判，如《紅花地之守御》。小說從正面描繪了海陸豐農(nóng)民運動的戰(zhàn)斗經(jīng)歷，總指揮楊望既有剛強堅毅的一面，也有殘暴無情的一面。他在指揮作戰(zhàn)時沉著精細，在隊伍中有很高的聲望。但他也曾“像我們平時對付乞丐一樣”對待他的母親，甚至僅僅因為自己患著夜盲癥的弟弟在晚上站崗時忘了叫口令而立即一槍把他射殺。他可以帶領(lǐng)隊伍利用紅花地的地理優(yōu)勢而打勝仗，也殘忍的下令射殺300多名已經(jīng)繳械的俘虜。
更有對士兵人性思想的獨特發(fā)掘，《通訊員》則是其中的代表作。這篇小說體現(xiàn)了一個戰(zhàn)士人性思想的崛起，周圍人都認為林吉沒有錯誤，但林吉自己內(nèi)心卻無法平靜，原因在于他認識到在戰(zhàn)爭年代對于活生生的生命的輕視，一個無辜的人一個年紀如此小的人死的如此稀疏平常，竟不會引起別人的在意。
這一時期的士兵形象特點，既有陰險老辣的守舊派代表華特洛夫斯基，也有善良稚嫩的革命派克林堡。而楊望的形象則具有兩面性，既是剛強堅毅的農(nóng)民運動總指揮，又有殘暴冷血的陰暗面，這也恰能說明農(nóng)民革命正處于起步野蠻階段，需要新的力量來改造領(lǐng)導他們的革命。林吉這一人物形象極富人文主義色彩，代表著戰(zhàn)士人性思想的崛起，戰(zhàn)士不只是戰(zhàn)爭的機器和劊子手，他們也是有血有肉、有感情有喜怒的人。這幾個人物都真實地反映了在農(nóng)民運動期間所存在的歷史真相，是那段歷史的縮影。
（二）舊式軍隊中的士兵
這一部分的小說主要是圍繞丘東平在國民黨十九路軍從軍時的經(jīng)歷，既有對英雄人物英勇作戰(zhàn)的描繪，也有對國民黨舊軍隊存在的陋習惡習的揭露和批判。主要作品有：《中校副官》、《給予者》、《第七連》、《我們在那里打了敗》、《一個連長的戰(zhàn)斗遭遇》等，這些作品充分地表現(xiàn)了丘東平獨具特色的寫作風格，集中凸顯了丘東平的創(chuàng)作成就。
在丘東平這一階段的作品中，有對國民黨軍隊對日軍侵略不抵抗政策的強烈批判。如《中校副官》和《我們在那里打了敗仗》。
《中校副官》中的主人公中校副官是一個普通的基層戰(zhàn)士，他有修養(yǎng)，真誠地尊重領(lǐng)導，他與敵人戰(zhàn)斗到底的激情也代表著當時廣大官兵的心聲。相反，軍長的形象卻是一個虛偽、強權(quán)、濫殺無辜的形象，雖然平時能給部下一個好形象，但關(guān)鍵時刻卻暴露無遺，用所謂的“戰(zhàn)略需求”來掩蓋自己膽小怕死的想法，毫無民族責任感。
在這一階段創(chuàng)作的《給予者》講述了主人公黃伯祥從一個卡車司機成長為部隊指戰(zhàn)員的經(jīng)過，是對士兵成長的最好說明。
更值一提的是，丘東平在這一階段創(chuàng)作的《第七連》和《一個連長的戰(zhàn)斗遭遇》，丘東平用真實的經(jīng)歷和深沉的感情描繪了以丘俊、林青史為代表的在戰(zhàn)場上不顧安危、奮勇殺敵的戰(zhàn)士形象?！兜谄哌B》主人公丘俊原是軍校學生，因戰(zhàn)事緊急被臨時派往前線，表現(xiàn)出色提升為第七連連長。帶隊時他有自己的哲學“我處處提防著感情的毒害”，他時刻謹記著自己的任務“除了任務，一切都與我無關(guān)”，他是一個令人欽佩的戰(zhàn)斗英雄。小說中描繪了很多戰(zhàn)爭中的細節(jié)，如斷絕了大小便、戰(zhàn)士睡成了死的泥人、戰(zhàn)斗到最后“對于陣地的據(jù)守，卻是超越了‘存’和‘亡’的又一回事”的感受等等，正是這些真實的戰(zhàn)爭細節(jié)，更加彰顯了戰(zhàn)士們舍生忘死戰(zhàn)斗的戰(zhàn)斗精神和英雄形象。
這一階段的人物形象豐富真實，其特點呈現(xiàn)出頌揚底層戰(zhàn)士奮勇抗戰(zhàn)，批判國民黨政府的不抵抗撤退政策兩個基本方面。中校副官、林青史等形象表現(xiàn)了當時廣大官兵積極抗戰(zhàn)的熱情，丘俊、方叔洪等表現(xiàn)了戰(zhàn)斗在前線的戰(zhàn)士們奮勇殺敵的英雄形象，黃伯祥的經(jīng)歷則見證了一個軍人的成長。
（三）新四軍中的士兵
這一時期的作品主要反映新四軍的戰(zhàn)斗成果和軍民魚水情，因為東平那時大部分時間是處在戰(zhàn)場中，是一名名副其實的戰(zhàn)士，寫作只能利用點滴的閑暇時間，故基本都是短篇的紀實報道，這些紀實的報道在當時很好的鼓舞了新四軍的將士們，在江南地區(qū)影響較大。在《向敵人的腹背進軍》（1938年）、《截擊》（1938年）、《把三八式槍搶過來》（1939年）、《兩個靖江青年》（1940年）、《王凌崗的小戰(zhàn)斗》（1939年）、《蔣老大和老葉》（1939年）等這些作品中，東平通過描寫了新四軍里的形形色色，表現(xiàn)出了新四軍頑強的戰(zhàn)斗意志、因地制宜的戰(zhàn)術(shù)和機智果敢的工作作風，也表現(xiàn)出了軍民魚水情、軍民協(xié)同抗日的環(huán)境。唯一的長篇《茅山下》里面的郭元龍和周俊形象，極具典型性的表現(xiàn)出了新四軍隊伍里的兩種活力，通過寫這兩種力量的斗爭、妥協(xié)來表現(xiàn)在這個大熔爐里面帶給人的鍛煉和進步。
《茅山下》是丘東平于1941年創(chuàng)作的，小說主要反映共產(chǎn)黨抗日軍隊內(nèi)部的事情。小說以郭元龍和周俊的關(guān)系為主線，郭元龍是魯莽軍事將領(lǐng)的代表，他沒有文化，但對于打仗卻是經(jīng)驗豐富，在部隊中很有威望。但他也貪圖錢財，收受一點賄賂就容忍壞人欺負老百姓，沒有政治覺悟。周俊是知識分子的代表，雖然有著對于黨的綱領(lǐng)和宗旨的理解和奉行，但實際工作經(jīng)驗缺乏，不管是處理與郭元龍的矛盾還是抗敵自衛(wèi)會的改選都顯示出他的能力不足，沒有魄力。結(jié)尾周俊先向郭元龍妥協(xié)，既意味著周俊認識到自身的問題，也意味著戰(zhàn)爭會磨合個人之間的矛盾。只可惜之后結(jié)局會怎樣，我們已無從得知，丘東平的過早犧牲使得《茅山下》成為一筆絕響，令人惋惜。
（來源：百度。）
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